1）  并不是所有能在各种媒介和煤质上能与中国的各种字体文体交锋的，都叫：书法家；也不是所有把花草、树木、云水纹等自然型条和思想中炼合的美术颜色，陈然纸上的，就是：画家；称得上家的，都是社会的孤寂傲霜者，生于市井，沉于闹市的人。大凡“大家”，都是在物质上非常贫乏的人。 不是因为他不会挣钱，而是因为他看透了钱。 同时严重地侧向了艺术的那一边。

2）  紫砂陶“文人壶”中“文人”的概念：是指穷一生精力，凭借文学、书法、绘画的基质，且酷爱紫砂陶的，并常务参与紫砂创作的人，就是此概念中的“文人”。其他，像蜻蜓点水、把书法和画搬运到紫砂面上的人、以及紫砂行业中以字画为生的，都不能称之为：紫砂陶“文人壶”中的“文人”。

3）  紫砂陶，是从工具陶、建筑陶、生活陶、艺术陶中演变而来，它的气质刚好能与那些酷爱紫砂的、具有艺术功底的人们一拍即合，把自然的五色五行和人们精神气色上的儒释道和合一起，符合了道法自然和天成的人文精神。

4）  因此，“文人”和“壶”的组合，是历史发展的水到渠成。不是人类勉强得来的。

5）  文人壶，只是紫砂的一个小类种，不能用高倍数的显微镜去照射和“纳米”级别的分析。认可其存在，已经是很可观了。

6）  做好文人壶，是天大的难事，如果能做成功，就是绝品。 因为，文人壶既要借用光素器的坯基，又要套入花货的布局方法。

7）  光货、花货、筋纹器、文人壶，哪一个都不好惹，壶人只有做到心中无壶，就是最高境界了。 嗬嗬。

@范莉art

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