这些问题里面，有些是早前已经清晰的概念，但需要实际上泥凳操作的；有些是根本就没有一点概念的；有些是道听途说之后去考证的，也有少部分是没有得到明确答案的（这类问题根本就没办法问到绝对的答案）：

 

1. 各项制作工具的名称，用途————工具太多，没有办法一一列明，而且很多工具不是固有的，而是后期自己动手制作的工具，故无法详细说明，这个仅仅是我一厢情愿了解的，对欣赏壶的本质没有实际帮助的。

 

2. 各种模具的使用方法和安装操作方式

制作紫砂器的模具有很多种，主要分为外模和内模。

外模的概念多数是指石膏模，先将泥片用手工打成大概的形体，放入外模向外用力搪，将面定型，原因多数是手工无法把型打圆，打工整，或打饱满。

内模的概念很复杂，丁山的陶手们众说结论各不一致。更多的作者倾向于内模属于全手工范畴。而内模又分为很多种工具，虚陀就是其中一种，而虚陀分为很多种，有的虚陀可以直接把壶的形体定型百分之80或以上，而有的小虚陀只能是借助来把盖面的虚片拱出型。在乔看来，虚陀的种类，对于壶型定型是起到了很重要的作用，而若手工到位，是否可以全手工打出如提壁，合欢等高难度作品？乔有见过，这个是可以完全用过手工打片实现的。故这个问题存在一定的变数和不同的概念定义。

制作壶把，壶纽，壶嘴的模具就不多说了，大家都见过，两片合模再清理结合痕迹的概念。

 

3. 壶内壁无泥凳纹的全手品辨别方式

这个问题非常复杂，很难说的清楚

全手工品与外模定型品的外观表达张力有很明显的不同，模具品比较生硬，全手工品较活，模具品的线条较直白，全手工品充满张力

将壶放在转盘上缓慢转动，若是全手工品，壶的身筒前后左右不会百分之百一致，不可能做到绝对对称，而模具品则多数能够对称，无活性。

以仿古为例，全手工接底的部分，用手放在接底线对上的部分，用手慢慢向横摸，会感觉到不平整，有凹凸感，模具品几乎没有。

从外观看，在线条转折度较大的部分，是接受拍打最多的部分，拍打痕总会露出马脚，泡养越久的会越明显。靠近壶把的部分，全手工品会有轻微不均匀的面，这个要很细致才能看出来。

 

4. 盖面接片，壶口满片，准片操作

这个有很多种做法，针对不同的壶，各有不同的做法，很难一一描述。

大多数的全手工，都会先上满片，再上准片，截盖品也有直接上准片而不上满片的，但很少。

 

5. 嵌盖和截盖安装实际操作

截盖前面有说的

嵌盖的做法是把起好身筒后，将满片和一片比满片小很多的泥片粘贴在一起，上满片，然后在满片上开一个圆口，把切下来的泥片直接做盖或配盖。

 

6. 各种接底做法，包括一捺底，假底、复合底的上法

一捺底就是直接上底，之所以说这个难度有些高，是因为一捺底没有假底的铺垫，导致窑烧的时候壶身同容易下榻变形，但制作难度并不高。

假底一般是在底片的基础上加一个厚片（称坨子），然后用规车把坨子中心的大圆开掉，留下一个圆圈，再修细工、倒角和填补脂泥。

复合底是说在底部上了一个满片之后再上一个准片，目的是让壶底的型定的准一些。

 

7. 壶肩的全手工拍打纹和明针掩盖的问题

拍打的痕迹会随泡养的时间越来越变得清晰，多光几次明针可以掩盖掉这些痕迹，但时间久了还是能看得出一些。

 

8. 泥料拼配问题，各种泥料原矿和烧成试片对比————带回几片试片，了解的结果让我震惊，故不太方便细述，见谅。

 

9. 全手工花货的做法

一般是先把身筒拍出来，然后把底子上好，把满片上好，这样可以保证壶内有足够的气压，然后在用工具在壶外壁上规出需要的形状

壶嘴一般是先做出想要的形状，再用长条的铜勺子把流内挖空，制作空心壶把一般是用筷子形状的竹子工具，围上泥条慢慢滚出空心泥条。

 

10. 搓壶纽的做法

有两种方法：

1.手捏出来的。

2.用工具，从长的泥条上转下来的。

 

11. 刮底刮的很深的全手工壶壶内辨别方法

 

12. 壶把的接法

早前被忽悠了一把，这次去丁山彻底了解清楚了。

1.假如是实心的把，就可以用脂泥直接粘上去了。

2.假如是空心的把，也可以直接用脂泥粘贴上去，若觉得壶把很粗，粘贴的不够牢固，也有用一个泥点从壶内用力顶向壶把的空心位置，把壶壁的点顶出到把的空心点，但这样的做法很少人愿意做。

 

13. 把内身筒弧度的打制————子虚乌有的问题

 

14. 超薄胎的打制方法

与普通厚度的泥片做法完全一致，但很难控制，如果手艺不到，可能会边做边裂开。这个需要很扎实的基本功。

 

15. 子口，壶口的规圆和不规圆的方法和工具

规圆的工具是一个圆锥体的木头或石膏，顶住子口之后轻微转动，或者把盖子放在转盘上，用牛角片或者工具转动规圆。

不规圆的作者也有很多，要手到，眼到，还有就是熟练度到了。

 

16. 各种添加化料的中和配方和分子结构转变公式

——没有了解到，陶手们对这些公式很少过问，自90年开始，才有少部分陶手对泥料开始有深入研究，早前的陶手（哪怕是大师），一般都是用厂里直接发的拼配好的泥料，是有详细分等级的，陶手作者一般都不会过问的太详细，发什么用什么。

 

17. 清水泥、底槽青，青灰泥等紫泥的成品细分概念————到了矿上也没有发现青灰泥的原矿

清水泥..............大家都看得到的，不用我多说了，没加任何化料挑砂或拼配的最原始的紫泥就叫清水泥了。切记清水泥是没有鸡眼的。

底槽青是有鸡眼的，纯正的黄龙山四号井底槽青的鸡眼是成对的，不是单鸡眼。

黄龙山以外也有产紫泥的，也有鸡眼，但没有成对的。

 

18. 红泥添加铁红粉和添加石红调色的分辨

不要说我，这个问题连专业陶手都未必分辨的出来。

添加了石黄或者石红，除了可以加色，还可以增加水色和降低窑烧温度，有助于成型。

石红或者石黄是天然的泥料添加成色剂，而铁红粉、氧化锰、氧化钴等是非天然的泥料添加成色剂。

石红或者石黄是否可以单独成矿？答案是百分之百可以肯定可以的。

但非常难！烧成的温度..............烧不到800度

完全玻化，无透气性，纯正的石黄烧成品呈暗肝色，近乎深拚紫泥的颜色。

 

19. 窑烧的温度概念，摆放角度

一般放在窑车边上的吃温度稍微高一点，一般放在中心的稍微低一点

有的为了降低窑烧温度，会专门做好一个大壶或者大缸，把做好的成品放在壶内或者缸内烧，这样温度就会降低很多了。

 

20. 做壶中必须要添加的各种化料

这个问题没有得到彻底的答案，因为我没有亲眼看到调配泥料的时候加化料。也没有看到添加的比例和分量。

故比较挠头，只有下次到矿上再仔细看了。

 

21. 套缸的使用方法

现在常用的套缸，主要是起到潮湿的作用，为养泥和保持泥料潮湿而用

套缸的材料非常简单，一般都是用比较简单的塑料四方盒子，里面放一块大片的石膏板垫底，用水浸透，盖上盖子，保持泥胚湿润，第二天可以继续做。

 

22. 龙窑，柴窑，电窑，煤气窑的烧成品的辨认方法————因时间紧凑，没有看到实际的仿老做法或标本，非常遗憾

 

23. 老件外观松脂痕的辨认方法————同22

 

24. 仿全手工的多种做法

1.用皱纸压出收缩纹

2.挡出型之后用工具把壶口和子口整大或整小，可以忽悠说每把壶都不一样大小。

3.用厚脂泥遮盖挡胚纹，或者挖掉接片处泥条再填补厚脂泥泥料遮盖。

4.在盖子内上泥条做接片纹

 

25. 点、线、面对壶型的影响，对壶整体气势的影响和判断

这个问题好复杂，没办法一一说明

简单点说，看一把壶就好像看一个人的五官，看多了就知道什么是“哇！美女啊！”，什么是影响胃口的了。

说复杂点：

壶嘴向前伸一些，气势向前冲一些，身筒下部收一些，感觉立足挺一些，壶肩饱满一些，看起来更精神一些，壶把瘦一些翘一点，感觉老味足一些.................太多太多了，不知道如何说起.......大家自己联想吧

说个比较经典的例子，如莲子

壶把的根部、壶纽、壶嘴的根部，这三个基点是在一条线上，若要感觉平衡，则这三点的粗细要完全一样才行，而壶嘴根部到壶颈和壶把根部到壶颈的距离，又最好保持一致，这样看起来更平衡........... 

 

26. 脂泥的泥料配方，配色和粘结方法

早前这个概念我一直都是混淆的，所以这次到丁山把概念给搞清楚了。

脂泥就是做壶的泥料（早前我一直都以为是白泥），因为紫砂本身就具备粘性，完全不需要调配白泥就可以粘合。故不需要什么多余的调配。

配色：可以是粉的，也可以用其他泥料做好了再粘上去，都行的，烧的过程不会产生大问题。

 

27. 手工贴花货叶片的修补边方法

到这次去丁山我才明白，原来我们看到的所有的那类竹子啊，梅花枝干啊，都是手工贴上去的，无论这把壶有多便宜，都是手工贴上去的

丁山有很多专业贴这类装饰的，便宜的可以20块钱以内有成交，速度快的，一天可以贴20—30把壶.........

这个太出乎我预料了，但确实如此

贴好了之后，一般用脂泥在贴好的装饰边上刮刮就OK了。好简单的事情。

 

28. 添加呈色化工料的过程————这个我没看到，没办法说明

紫砂有云母片，仿紫砂的陶土没有

紫砂有透气性，仿紫砂的陶土烧够了温度感觉玻化的厉害

紫砂（好的那类）烧成厚手感好，仿紫砂的陶土感觉刮毛

紫砂成品（远矿优质料）看起来有点层次感，仿紫砂的陶土矿没有

紫砂是陈腐后独立成型，仿紫砂的陶土矿是用甲泥+嫩泥+石黄调配出来的，概念性质完全不同。

 

29. 陶土矿仿紫砂的判断方法： 

干涩、刮毛、无云母片、质感粗糙、色不自然，玻化度高………..

 

30. 假底抛边的做法

想怎么做就怎么做，完全看作者制壶水准了

 

31. 木转盘和铁转盘的区别

我被忽悠了

铁转盘和木转盘的使用功能是完全一样的。

木头的比较轻，可以轻易转过去看成型效果，但不稳定

铁的很重，但很稳。要看壶型得低头，或者硬抬起来。

 

32. 满石瓢盖子接子口的做法————这没看到，那个小勇看到我来了，就放下壶不做了，气死啦

 

33. 一捺底的实际操作做法

这个要自己去看的，没办法说的。^_^

 

34. 杀凹做法

杀凹一般是说做莲子或者掇球类的作品

把泥片打好，上好壶底和满片，保证壶内气压。然后用工具在壶颈的部分转动着压，或者用最小号的拍子一点一点拍，把泥片壶颈的部分打进去。这个需要非常纯熟的技艺和基本功，很难做的。

 

35. 方器的模子和用法

石膏外模，一般是把外形固定好，把泥片切下来，在挡好外壁的前提下把泥片接好，然后把模子拆下来。

辨别方法————在壶的边往里走一点，泥片会略微凹进去一点点，是烧后收缩的概念。全手工品一般壶内都有一口气，饱满度强很多。

 

36. 筋纹器的满片和准片切法

用尺子量好，然后切下小塑料片作为规型的工具，因为靠手和眼，几乎无法把这类多筋囊瓣的工具做到每一片大小都一样，故一般都会借助工具来量好尺寸。