对于什么样的壶是好壶，恐怕一百个人会有一百二十种说法，人们的审美会因地域位置，人文背景，受教程度等发生变化，换言之，就是我们爱的要死的东西，别人可能不屑一顾，那麽壶的好坏就真的无法分辨了吗？

     答案自然是否定的，但肯定不是唯一的，好的就是好的，它具有一切美好东西所必备的共性，下面就我所感知的好壶概念给各位老大汇报一下，不当之处，请斧正。

     我感觉分辨好壶的顺序应该是：工--型--泥--火--款。

     第一是工：没有好的精工，怎么都不能算上是好壶，而那些最顶级的精工是要靠天赋的，非一般人力所为，很多工手辛苦一生都无法达到那种境界，这就是百年出一大师的原因，那是一种灵感，与辛苦无关，与勤奋无关，很多好壶都是工到型随，自然天成的。好工是好型的保证，同一种样式的壶，好坏差别就在工上。这是工手技术高低的体现，万变不离其宗，是最基本的，不会因时代变化而改变，以前遗留下来的古壶的精工程度至今难有人企及，激励人们不断攀登，希求于超越，这是紫砂魅力的根本所在，所以各种因素工为第一。

     第二是型：型是工手艺术修养和审美水平的体现，是一种更偏重感觉方面的东西，具有很强的时代特色和个人偏好，不同时代的人们对型有不同的喜爱，即便是同一时代的人们不同时期也有不同喜好，不同的型造就了紫砂的千变万化，满足了各阶层人们的需求，当然，那些经过历代先哲提炼而成的基本壶型是一切变化的基础，所以应排第二。

     第三是泥：不同的生产条件造就了不同时代泥料的用途和特点，泥料的使用与泥料的加工技术密不可分，好的--选择得当的泥料可以使紫砂作品得到进一步的提高甚至升华，而且在后期养壶变化中起决定作用，其不可再生性造就了紫砂作品宣明的时代特征，也是紫砂断代的重要依据，没有泥料，一切即成无本之末，因此应排第三。

     第四是火：紫砂作品之所以五彩缤纷，这就归功于火了，有人说紫砂是火的艺术应不为过，正是火的力量使得脏兮兮的紫泥变成人们手上把玩的紫砂瑰宝，它是紫砂质变的必要手段和催化剂，不同时期采用不同的窑烧方法，而这些不同的方法和温度的高低形成了紫砂不同的颜色和形态，也是紫砂断代的依据之一。

     第五是款：款主要对当代有用，随着紫砂界的大浪淘沙，许多现在很被追捧的款也终将淹没在历史的泥沼之下，而那些留下来真正传代的也只不过是作品的附属-----成为一个时代代表者的印记而已。