化工壶与紫砂壶

价格

原矿紫砂制作成本，光原矿泥料费就不少于100RMB，还要计算制作的损耗,人工费,运输费等成本。

外观

化工壶：颜色鲜艳,反光感强，毫无泥料的颗粒感。

原矿壶：颜色古朴优雅，散发淡淡的紫砂香。

试水

化工壶：开水直接冲壶，会有刺鼻的味道，受热容易破裂。

原矿壶：毫无刺鼻味道。

鉴别制作工艺

第一点，看紫砂壶壶形、不同的紫砂壶有着不同的壶形，比如圆形壶，扁形壶等等。在市场中选购紫砂壶的时候，要想选购一款工艺感较高，有着古典意境的紫砂壶产品，我们可以以壶形的方式来挑选。壶形，要看自然度，如果它们是自然弧度，没有任何的僵硬感，给人一种舒适度，那么，便是工艺感较强的紫砂壶。

第二点，看紫砂壶工艺风格。紫砂壶工艺感最为突出的地方，便是表层的图案形式。所以，我们在进行紫砂壶鉴别的时候，可以着重看一下紫砂壶的表层图案，也就是紫砂壶的工艺风格，或浮雕，或素色，还是其他形式，此种方式，也是鉴别紫砂壶工艺性的主要条件。不过还要注意，若是图案有所破损，工艺感便会大大折扣，因此，我们在鉴别紫砂壶工艺时，要仔细观察。

以上两点，就是鉴别紫砂壶工艺高低度的主要方式。在进行紫砂壶鉴别的时候，看紫砂壶壶形，看紫砂壶工艺风格和工艺手法的完好度，如此，便可得到高工艺化的紫砂壶产品，让我们拥有古典享受，生活安逸感。

快速鉴别紫砂壶

第一点是看紫砂壶表面。由于是陶土而且不上釉，新的紫砂壶表面不可能是光亮的，而是有粗糙感。而假泥壶为了卖相好，一般会打蜡抛光。其次，紫砂泥中含有石英、云母等微量元素，在高温烧制中会形成结晶体，因此在光亮下，整个壶身能看到很多细微的银白色亮点。第三，真正的紫砂壶壶内外颜色几乎是一致的，不会相差太大。

第二点是用开水试紫砂壶。将刚烧开的水倒进壶内并沿着壶身浇下，盖上壶盖。你会看到水不是顺着往下流，而是被慢慢吸干；壶盖上则先是慢慢湿润，而后又慢慢吸干。这是紫砂壶拥有双层气孔，透气性好的表现。

第三点是将泡好的茶留在茶壶内，两三天内茶不会变馊。

 

老紫砂壶鉴别

历史越久远的文物越难鉴别，再加上古老的文物一般都很贵重，而现在科技的发达造成真假难辨的赝品越来越多，所以鉴别老紫砂壶必须对于紫砂壶的历史和特点要有一定的了解，这里强烈建议新壶友不要尝试去淘老壶。一般来说可以从以下几点来初步判断一款老紫砂壶的年代：

1、从时代风格韵味以及款识。

2、从造型特征及名家的制壶形制。

3、从不同时期的胎质差异。

4、从不同时期工艺技法的差别。

由于“古董级”紫砂壶的鉴别需要考虑的因素太多了，不是三言两语就能说明白的，还是需要壶友有很深的把玩经验后，再考虑吧。

紫砂壶鉴别真伪

泥料胎土——紫砂泥的颜色、颗粒度及肌理。不同年代的不同矿脉各有特点，清后期的“天青泥”就与历代泥料不同。时大彬制壶所用紫泥料，精选纯净，加工细致，改变了早期紫砂壶器表类似缸坛的粗气。

器形风格——器形是时代风格的物化形式，体现了制作者在时代风格的大框架下对形式美的感受。时代的变化，会影响到人们审美情趣的改变，审美情趣的改变会对器形的风格、各部分的比例关系产生重大影响，尽管壶嘴、壶把、壶纽的形状只是细节，但也会产生重大影响。

工艺手法——紫砂艺人的工艺手法即使是同一师傅传授也会有不同的风格。例如线条的粗细曲直，轮廓的方圆锐钝等。

气质神韵——这是最重要的鉴别标准。大凡名家之作，由于独具高超的艺术素养和数量的专业技巧，以及对泥料性能的深入了解和窑温气氛的把握，其佳作自有一股不可模仿的神韵，或者说跃动着一股灵气。当然此气质神韵即是前前面所提的泥料胎土\造型风格及工艺手法的集中体现。

印章款识——作假者嘴方便是刻制假的印章或镌（juan）刻假的提款，特别是利用现代科技手段更是可以乱真。因此，尽管印章款式是判断真假的一个因素，但唯印章论真伪就失之偏颇（po）了。事实上利用印章款式识辨真伪，需要知道许多相关知识。

 

底款鉴别紫砂壶

紫砂壶鉴别少不了接触印章款识，通过印章款识是鉴定一款紫砂壶的年代以及价值的最好佐证，但却也是最容易造假的、最容易扰乱鉴定过程的地方。一般来说在鉴定名家印款的时候会碰到以下三种情况：

1、真壶假款

这个是最尴尬一种情况，指紫砂壶经鉴定后确认为某个名家制作，但名家因某种原因，忘了刻铭印，后来拥有者为了提高紫砂壶的身份，而特意的刻上名家的款识，但却因后加的款识与原壶的风格很难达到一致，因此适得其反，弄巧成拙，现在一般都不会采用了。

2、真款假壶

制壶者的印章因过世或某种原因被其他人使用，但使用者因水平有限，做出来的紫砂壶达不到原作者的标准，破绽百出。

3、假款假壶

这个就是造价者通常采用的一种方法，但只要有经验的壶友一般都能鉴别出来。

而制壶高手、名家，对用印钤款都非常讲究，名家的款识不仅能够体现很高的艺术素养，并且在印章的造型和格局等方面的要求也是非常高的，这就可以作为鉴定名家款识的一个重要因素，壶友们鉴别名家款识的时候，可以关注以下特点：

印章制作十分考究

名家的印章，要么是本人所制，要么就是请篆刻名家专制，明显有艺术品位和灵韵。而伪印章则难以体现那种艺术和灵韵，多呆滞无神。

印章形式使用合理

有的名家在同一个紫砂壶上会使用两方甚至两方以上，不同形式的印章，除了印章的设计很考究以外，钤印的位置也是十分讲究，就算数量多，样式不一样，但整体上却还是显得非常和谐统一。

 

怎样鉴赏紫砂壶？

答：鉴赏紫砂壶一般有“六字诀”——形、泥、火、工、纹、用，由于每个人对紫砂壶了解程度不同，故对“六字诀”的理解也会有很大的不同。

形——指紫砂壶的器形，即从器形的角度，从形式美规律对紫砂壶艺术品位进行评价，并对器形的独创性、文化含量、艺术传达手法也有一定的要求。但不论是何类器形，都要求使用功能与艺术造型相统一，达到完美的结合。

泥——指紫砂壶的胎质。紫砂泥有精粗优劣之分，优质的紫砂泥，色泽温润，不艳不俗，古雅淳朴，包浆内含，俗称水色。这样的茶具只要使用得法，很快就能养出珠玉般光泽。

火——指紫砂壶的烧成质量。一般都用紫砂壶的胎质、表面颜色、器表肌理效果来进行评估。《阳羡名陶录》说：“过火则老，老不美观；欠火则稚，稚砂土气。

工——指紫砂壶坯的做工优劣。器形相同而做工不同的紫砂壶，其价位可有天壤之别。紫砂行业对每类紫砂壶都有详细的工艺要求，涉及壶式、盖、嘴、把、底足、纽等制作及装配等方面。

纹——指紫砂壶上的装饰，主要指题铭、刻画、印款等。所涉及的内容很多，如题铭，不仅涉及内容是否文雅，也涉及书体、题字的布局、镌刻的刀法等。选择有铭文之壶，先看内容，再察书法及刀工，如铭文无意趣，刻工又粗陋，倒不如选择无纹饰者为好。

用——指即壶沏茶的功能。涉及内容也很多。如壶的容量大小是否合适，壶嘴出水、止水是否利索，壶把端提是否顺手省力，壶盖是否严密等。紫砂壶之所以著名，主要是因它有优良的宜茶功能。

 

不能看成是伪品、赝品的紫砂器有哪及种：

艺徒学艺的仿制品——紫砂是手工技艺，艺徒学艺，除打下手都要临摹师傅的作品，这是艺徒必须经历的。仿制品经过师傅修整过，一般也作为师傅的作品出售（一般为行货，又叫粗货）。所有的手工艺行业都是这样做的。

艺人为宣传自己而做的仿制品——艺人在小有名气之后也仿制前代名家的传世名作，这是艺人宣传自己技艺水平的一种方式。所以，有不少仿器上署有“大彬仿供春式”、“石楳（mei）仿古”、某某仿造“等等，这在传世紫砂壶中屡屡可以见到。这种标明仿制者的仿制品，不能视为伪品。

收藏家请名家仿制的仿制品——按照传世器进行模仿复制，主要发生在清代中期以后，当时有些文人士大夫好古成癖，醉心于搜求历代古文物，也包括紫砂壶。有的收藏家请当时制壶高手，到家中专门仿造明代名家名壶。如请代光绪年间的吴大溦（1835—1902），喜爱收藏，曾邀请当时著名壶艺高手黄玉麟至家中，为其彷制前代名家的紫砂壶。此种彷制虽然也算是作伪。但这类彷品水平很高，有的甚至还超过明代原作，故不宜当作伪品。

盖有名家印款的粗货——粗货是紫砂壶中的大路货，是紫砂行业内世代相传的公共样式，如刻有“惠孟臣”印章名款的水平壶，钤有“君德”、“思亭”等人名款的小水平壶，从清代到现代一直生产，从未间断过。名款的作用只表明这是一把喝功夫茶的小壶。还有由农民制作的大路货“龙蛋茶壶”，底上盖印往往是“时大彬制”正楷长方形木印款等。这些都不能视为伪品，应看成是民间艺人约定俗成的一种印款标志。

家族产品——主要表现是师傅用制品署名，儿子的作品用父亲的名款印章。文献记载，明代李仲芳是著名紫砂壶艺人李茂林之子，又是时大彬的高足，其技艺兼长家传与师承，制品文巧精绝，技艺俱佳，大彬见而赏之，拿来自署款识。所以，时大彬传世紫砂壶中肯定有李仲芳的作品，但无法区别。又如清代制壶名手杨彭年，有女杨风莲，亦善于制壶，多用杨彭年的印章署款。民国时期制壶名家程寿珍，其制壶印章均由程盘根保管，程盘根制壶也常用其父的印章，特别是一枚“八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾获优奖”的款印，在程寿珍逝世后的一段时间中，程盘根曾有使用。据说当代宜兴的紫砂壶世家中，子承父业，并用父印的情况比之历史上更加普遍。此外还有些紫砂壶艺人，技艺精绝，名声显赫，其制品为时人所钟爱，订购者众多，或者应酬繁忙，应接不暇，于是让徒弟或者请同时代制壶艺人，即自己的师兄弟，代为制壶，自己署款，此种代制紫砂壶，虽然并不同于作伪，但毕竟不是本人所制，也给鉴定带来种种困难。

 

为什么说紫砂壶的壶式有鉴定意义？

答：鉴别一件紫砂壶的真伪，判定其是历史遗留下来的真品，还是后世的彷品或伪造，这就要从壶式的时代风格、泥料、工艺、装饰的特征、署款铭记的方式内容等诸多方面进行，经过全面的考察分析，才能正确的判断。壶式的时代风格是紫砂壶制作时代审美观念的物化形式，深深地打上了时代审美特征的印记。纵然前代的壶式后代人可以仿制，而时代气息却是无法模仿的。例如明代壶式以筋囊纹形体为特色，讲究制壶工艺的难度性、强调盖口筋囊对应的严谨性，所以才会有作工极为工整，一囊一瓣都交代得清清楚楚，壶体内外的筋囊完全对应，决不会出现筋囊壶的器形外表圆与内腔的“偷手”等种种表现。

由于明代紫砂壶的精华是筋囊壶式，故此时虽有圆壶、方壶的制作，但从壶式上也可依稀地看到筋囊壶式的影响。所以，明代方壶的特点是糅合了筋纹的因素，壶式线条复杂；圆器则造型浑厚圆润，有柔中寓刚的意蕴。从清朝早期开始，人们的审美意趣转向自然与清新，所以紫砂壶式开始盛行塑器，以雕塑的手法模拟花、果、树木、动物之形的壶式开始争奇斗艳，壶式的风格很自然地转向艳丽秀美，追求形象的逼真。如像生瓜形的紫砂壶，壶体作瓜形，盖则塑为瓜蒂，把塑成瓜藤状，流作成圆卷的瓜叶状，每一部分都力求像真，为求像真还将瓜体、瓜蒂、瓜藤、瓜叶的纹理、筋脉都塑造得惟妙惟肖。这种对神形毕肖的热衷追求，成为清初期紫砂壶式的时代特征。清初紫砂壶方形壶，以线条挺劲，轮廓分明，壶面空旷，不作修饰为特点。紫砂圆形壶也有相似的特点。

清中期以后，艺术流行仿古，与是有了更生壶式的流行。为了适应题铭刻画的需要，紫砂壶又以器形简洁凝重的方式为主流，壶式或是借鉴古代铜器、汉砖汉瓦的造型，或是借鉴生活用器的器形，或是仿动植物形态的壶形，或是按照器用设计的几何造型，总之是让人能抒发寻古之情。另外，还根据壶形，分别采用不同的泥质，做出天青、黯肝、朱砂、梨皮、调砂、团泥等颜色肌理。一般都经过仔细修饰，线条流畅，圆器圆润，方器明朗，流、把配置匀称协调，整体有一种简洁灵秀的气质。及至曼生壶以题铭装饰，更将几何形体发挥得淋漓尽致。清未至民国的壶式仍主要沿袭曼生壶式，不事创新，缺乏生气。

 

为什么说紫砂壶的鉴定还要注意器形的细部？

答：紫砂壶式的鉴定还应该注意壶式中的一些细微特点。例如，紫砂壶的器形，有年代越早器形越大的特点。明代紫砂壶，器形稍大，气势沉稳；清代紫砂壶器形变小，以小壶居多。又如壶把，有提梁和端把两种，明代的提梁的环体趋向于浑圆，但用手触摸即会感到提梁的提梁的内侧一面是起棱的，以便提握。清代中期则变为扁提梁或六方提梁。明代紫砂壶的端把较大，形式比较舒张；清代前期紫砂壶的端把呈耳朵形，造型变小；清代中期以后的紫砂壶的端把呈倒耳形，有的耳把下部还出现一个小垂饰。再如壶流部的出水孔，在不同的年代也有所不同。明代至清初均为独孔，清代中期以后改为多孔，在20世纪70年代的出口日本的紫砂壶上出现了半球状的网孔，据说这是受日本陶瓷器的影响，是“洋为中用”的成果，以致成为“文革壶”的特征之一。