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阅读人气 520鱼头龙身,传统寓意纹样。亦名“鱼龙变化”。鱼化为龙,古喻金榜题名。《琵琶记·南浦嘱别》:“孩儿出去在今日中,爹爹妈妈来相送,但愿得鱼化龙,青云直上。”纹样一般都以鱼、龙组成,寓意高升昌盛。
这种形式我國早在古代有之。《说苑》中就有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载;《长安谣》说的“东海大鱼化为龙”和民间流传的鲤鱼跳龙门,均讲述了龙鱼互变的关系。这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现,并在历代得到发展。
鱼化龙壶初创于邵大亨之手,为邵大亨传器代表之一。取材鱼龙变化之神话传说,以六瓣极规则的云水纹组成壶身。饱满圆润,富于动态,通身作海水波浪纹。线条明畅,简洁明快。壶身一侧浮雕探海龙首,张口睁目,耸耳伸须,龙口吐一宝珠,神韵生动。另一侧相应浮雕一跃波鲤鱼,吞珠吐浪。壶盖饰以海浪,钮中龙首立体,龙首与龙舌皆能活动。制作巧妙,趣意天成。把为龙尾,龙鳞皆现,流顺势而出,如水浪飞扬,通壶浑然一体。
邵大亨:江苏宜兴上袁人,年少成名。约生于乾隆晚期,殁于道光末年。制壶以浑朴取胜,五色晶光,
清·光绪《宜兴荆溪县新志》:“有邑令欲得之(大亨壶),购选泥色招入署,啖以重利,留之经旬,
邵大亨存世作品:1.龙头一捆竹(南京博物院藏);2.掇球(宜兴紫砂陶瓷陈列馆藏);3.钟德壶;4.汉扁(南京博物院藏);5.鱼化龙(香港茶具文物馆藏)。
近代·黄玉麟·软耳提梁鱼化龙壶
紫砂壶的造型,大都以制作古朴为尚,鱼化龙壶独以奇巧取胜。此壶蜚声中外已久,壶呈紫红色,砂质温润细腻。壶面饰云浪纹,生动和顺,纹理舒展流畅,鱼,龙,云浮雕装饰与壶身浑然一体,刻画精细,出神入化。壶流,盖,钮,结构自然,龙头伸缩自如,形式丰满而俏丽,且肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁,总体设计异常协调。壶盖虽是俞国良重新配制,艺技差强人意,但在形式上尚属完整,无损于传器之大雅风姿。壶底钤阳文篆书“黄玉麟”印款,盖印“国良”。此壶是黄玉麟传器中之佳作。
近代黄玉麟,化圈把为软提梁。婉转壶身,细巧提梁,使壶更趋灵动。壶面云浪,生动和顺,纹理舒展流畅。鱼,龙,云水之间搭配合理,刻画精细,出神入化。整把壶巧思出众,丰满而俏丽,历代名家虽多善制此款,但成软耳提梁式只黄氏一人。
及至现代,朱可心所云龙壶。在前人鱼化龙款的基础上,改嵌盖为压盖,圈把为飞把,云水纹变成云彩纹
此款壶寓意丰富,壶形流畅。飞逸间不失凝重,变化中不失本来,实壶这灵者。
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朱可心:(1904-1986)原名开张、凯长,宜兴紫砂名艺人,花货巨匠,一代宗师。生于宜兴蜀山,14岁拜汪生义为师开始学艺。花货素饰器,无论在从艺目的上,学艺过程中,求艺态度上,精艺操作中,传艺授徒诸方面,都具备甚高的素质修养与人品道德。谦虚坦荡,尊师重道。摒弃旧俗,支持创新。作风严谨,清贫守朴,一尘不沾。无一不为大师风范,艺德典范。
虚心者,可师也。二十七岁改名可心。
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